1973..

20.07.2022 15:59:59
KISS - Live @ The Daisy
Amityville, NY
June 16, 1973

00:05 - Life In The Woods
8:25 - Simple Type
16:25 - Acrobat

20.07.2022 16:03:15
Setlist: Deuce, Cold Gin, Nothin' to Lose, Strutter, Firehouse, Let Me Know, 100.000 Years, Black Diamond.
Encore: Let Me Go Rock 'n' Roll, (aka Baby, Let Me Go)

06.10.2022 08:27:44
43 vues . 6 oct. 2022
KISS - Live 1973 - Nothin to lose - at the Daisy 6/16/73 (2nd set)

KISS – at The Daisy, Amityville, Long Island, New York June 16th, 1973
Soundboard Recording by Eddie Solon on a nine-channel 27 input Peavey Sound System.

18.10.2022 09:08:34
50 vues . 18 oct. 2022
KISS live 1973 - Let Me Know - 6/16/73 at the Daisy (2nd set) Soundboard

KISS – at The Daisy, Amityville, Long Island, New York June 16th, 1973
Soundboard Recording by Eddie Solon on a nine-channel 27 input Peavey Sound System.

09.12.2022 15:12:54
24 vues . 29 nov. 2022

09.12.2022 15:15:44
164 vues  5 déc. 2022
KISS - "Unreleased Spring 1973 Rehearsal"
10 East 23rd Street Loft, New York City, NY
May 1973
Very good home recording

01. Sound check
02. Strutter
03. Firehouse
04. Watchin’ You
05. Let Me Know
06. Life In The Woods # 1
07. Life In The Woods # 2
08. Love Theme From KISS/Acrobat

The Loft at 10 East 23rd Street in New York City is hallowed grounds for KISS fans. Rented as a rehearsal area and sometimes crash pad by Gene Simmons and Paul Stanley in Mid 1972, they would audition for a drummer and lead guitarist and by Christmas time of that year KISS was born. The band would not only hone the musical aspect but also the visual representation that all considered of the utmost importance. At first they took inspiration from the up and coming New York Dolls and had a look that bordered on drag, thankfully the idea blossomed that would give way for Kabuki style make up and costumes of black. By March 1973 the band had called in a favor and got Eddie Kramer to record a demo for them and they started playing select venues. Recently a crude soundboard recording finally surfaced of the band playing a Long Island club called the Daisy, prior to that summertime run of shows Gene Simmons would record the band while rehearsing for the gigs. Reportedly done with a 2 track tape deck the resulting recording is an excellent document to further understand the evolution of KISS’ rise to stardom in the mid 70's.

The amateur recording is clear and the instruments are fairly well balanced, they all can be heard with emphasis on Paul’s guitar if anything. The vocals are low in the mix and much of Paul’s signing is barley audible during Strutter and Firehouse. There is some top end distortion present but overall it is not only more than listenable it is highly enjoyable and must be considered a companion piece to the Daisy show. The recording picks up with some tune ups and the band plows into Strutter. As like the Daisy show it’s all there but too busy for lack of a better word. It would be refined and simplified by the time the band entered the studio to begin recording the first record. Even in this stage it has all the swagger of the classic we all love, Ace’s solo is slightly different but really good, it has a laid back feel to it.

There is some muffled conversation at its conclusion and either a tape cut or pause and Paul plays a little of the Firehouse riff while they get ready. Again Firehouse is slower with the tempo being slightly off, Gene plays a nice fat bass but the song really drags. Ace’s solos are busy but the lyrics are close to being done and Whew Whos are there. Curiously Watchin’ You is very close to the version that would be released on Hotter Than Hell, this version more than makes up for the Daisy recording where the song suffered from tape warble. Let Me Know is one of Paul’s earliest songs, during this era it was referred to as Sunday Driver and while it was released on the first KISS during this time it is in need of some tightening up.

One of the curiosities of the Daisy tape was getting to hear Life In The Woods, even though two versions are listed the first take is quickly abandoned after 15 seconds. The vocals are a bit better in the mix and we get to hear Peter’s unmistakable voice. In Paul Stanley's biography, I felt he kind of berated Peter’s playing, while he would struggle at being a technically perfect drummer this clearly shows how powerful a player he was and more than makes up for it with passion. He does some MC during the middle of the song and starts a chorus of “Fuck You “, he mentions The Daisy as they are in obvious preparation of the June 1973 gigs there. While the song is certainly not a contender to put on a recording it does serve to get the audience rocking. Another highlight of the tape is Acrobat, commonly referred to as Love Theme From KISS. Thankfully the song is linked with Your Much Too Young and is a real barn burner, Peter gets a quick mini solo and the band sounds almost like they are jamming a bit as they lock in and really pound out the main riff and Ace rips a classic solo. At the song’s conclusion all that is left to do next is push play and do it all again.

While the recording is a short 35 minutes, the content more than makes up for it. I was reading one web site and they claim this tape and the Daisy gig were released by someone close to the band during this time.

09.12.2022 15:19:11
Le Loft au 10 East 23rd Street à New York est un lieu sacré pour les fans de KISS. Loué comme zone de répétition et parfois crash pad par Gene Simmons et Paul Stanley au milieu de 1972, ils auditionnaient pour un batteur et un guitariste principal et à Noël de cette année-là, KISS était né. Le groupe n'affinerait pas seulement l'aspect musical mais aussi la représentation visuelle que tous considéraient de la plus haute importance. Au début, ils se sont inspirés des New York Dolls en plein essor et ont eu un look qui frisait le drag, heureusement l'idée a fleuri qui céderait la place au maquillage de style Kabuki et aux costumes noirs. En mars 1973, le groupe avait demandé une faveur et demandé à Eddie Kramer d'enregistrer une démo pour eux et ils ont commencé à jouer dans certaines salles. Récemment, un enregistrement grossier de la table d'harmonie a finalement fait surface du groupe jouant dans un club de Long Island appelé le Daisy, avant cette série de spectacles estivaux, Gene Simmons enregistrerait le groupe tout en répétant pour les concerts. Apparemment réalisé avec un magnétophone à 2 pistes, l'enregistrement qui en résulte est un excellent document pour mieux comprendre l'évolution de l'ascension de KISS vers la célébrité au milieu des années 70.

L'enregistrement amateur est clair et les instruments sont assez bien équilibrés, ils peuvent tous être entendus en mettant l'accent sur la guitare de Paul. Les voix sont basses dans le mix et une grande partie de la signature de Paul est à peine audible pendant Strutter et Firehouse. Il y a une certaine distorsion haut de gamme, mais dans l'ensemble, ce n'est pas seulement plus qu'écoutable, c'est très agréable et doit être considéré comme un compagnon du spectacle Daisy. L'enregistrement reprend avec quelques mises au point et le groupe se lance dans Strutter. Comme pour le spectacle Daisy, tout est là mais trop occupé faute d'un meilleur mot. Il serait affiné et simplifié au moment où le groupe entrerait en studio pour commencer à enregistrer le premier disque. Même à ce stade, il a tout le fanfaron du classique que nous aimons tous, le solo d'Ace est légèrement différent mais vraiment bon, il a une sensation décontractée.

Il y a une conversation étouffée à la fin et une bande est coupée ou une pause et Paul joue un peu du riff de Firehouse pendant qu'ils se préparent. Encore une fois, Firehouse est plus lent avec un tempo légèrement décalé, Gene joue une belle grosse basse mais la chanson traîne vraiment. Les solos d'Ace sont chargés mais les paroles sont sur le point d'être terminées et Whew Whos est là. Curiously Watchin' You est très proche de la version qui sortira sur Hotter Than Hell, cette version compense largement l'enregistrement de Daisy où la chanson souffrait d'un warble de bande. Let Me Know est l'une des premières chansons de Paul, à cette époque, elle était appelée Sunday Driver et bien qu'elle soit sortie sur le premier KISS à cette époque, elle a besoin d'être resserrée.

L'une des curiosités de la bande de Daisy était d'entendre Life In The Woods, même si deux versions sont répertoriées, la première prise est rapidement abandonnée au bout de 15 secondes. Les voix sont un peu meilleures dans le mix et nous entendons la voix incomparable de Peter. Dans la biographie de Paul Stanley, j'ai senti qu'il réprimandait en quelque sorte le jeu de Peter, alors qu'il aurait du mal à être un batteur techniquement parfait, cela montre clairement à quel point il était un joueur puissant et le compense avec passion. Il fait du MC au milieu de la chanson et commence un refrain de "Fuck You", il mentionne The Daisy car ils sont en préparation évidente des concerts de juin 1973 là-bas. Bien que la chanson ne soit certainement pas une candidate à mettre sur un enregistrement, elle sert à faire vibrer le public. Un autre point fort de la bande est Acrobat, communément appelé Love Theme From KISS. Heureusement, la chanson est liée à Your Much Too Young et est un véritable brûleur de grange, Peter obtient un mini solo rapide et le groupe sonne presque comme s'ils jouaient un peu alors qu'ils se verrouillent et battent vraiment le riff principal et Ace déchire un classique solo. À la fin de la chanson, tout ce qui reste à faire est de pousser la lecture et de tout recommencer.

Bien que l'enregistrement ne dure que 35 minutes, le contenu compense largement. Je lisais un site Web et ils prétendent que cette cassette et le concert de Daisy ont été publiés par une personne proche du groupe à cette époque.

09.12.2022 15:24:59
49 vues  5 déc. 2022
Urvansk Remaster
June 16, 1973
Amityville, Long Island, NY
The Daisy

Set list(s):
First Set: Nothin' To Lose, Firehouse, Life In The Woods, Simple Type, Acrobat, Deuce, 100.000 Years, Black Diamond.

Partial Second Set: Strutter, Watchin' You, Sunday Driver.

Recorded and mixed by Eddie Solon on a nine-channel 27 input Peavey Sound System. In KISStory the date 8/25/73 is attributed, though the authors of "KISS Alive Forever" suggest that the date is incorrect; due to one of Paul's raps mentioning Father's Day (which would have fallen on 6/17/73).
This and the partially surviving second set are probably the earliest surviving KISS live audio recordings. Only "Acrobat" has been released from this show, on the 2001 Box Set, the rest of the SBD recording leaked on 12/21/2013.

16.05.2024
6 143 vues . 12 mai 2024

16.05.2024
524 vues . 15 mai 2024
Classic Eddie Kramer demo.

07.07.2024
5 vues . 7 juil. 2024
KISS
Proto-punk/Glam rock

Kiss
Demo (recorded in Electric Lady Studios)
1973

Paul Stanley (vocal/guitar)
Ace Frehley (vocal/guitar)
Gene Simmons (vocal/bass)
Peter Criss (drumm/vocal)

01 - Deuce 0:00
02 - Cold Gin 3:15
03 - Strutter 8:29
04 - Watchin' You 13:27
05 - Black Diamond 17:29

04.08.2024
748 vues 28 juil. 2024
KISS
10 East 23rd Street Loft
New York City, New York
May, 1973

Open Air Mic Recording
Quality - A-, Quiet Vocals

Notes:
This is the first recording of KISS, and it sure is an interesting one. It has alot of tracks that would be featured on their first album, but also some that (thankfully) wouldn't, like Life in the Woods.
All in all an interesting listen, even if you don't like these versions of the songs.

Photographer: Unknown

Setlist: 00:00 - Soundcheck / 00:27 - Strutter / 06:37 - Firehouse / 11:41 - Watchin' You / 16:31 - Let Me Know / 20:46 - Want You Beside Me (Life in the Woods) - False Start / 21:10 - Want You Beside Me (Life in the Woods) / 26:31 - Acrobat - False Start / 28:08 - Acrobat

Lossless Download:
https://drive.google.com/drive/folder...

Gene Simmons: Vocals, Bass
Paul Stanley: Vocals, Guitar
Ace Frehley: Lead Guitar, Backing Vocals
Peter Criss: Drums, Vocals

13.09.2024
4 vues . 13 sept. 2024
Date: March 11th, 1973
Studio: Electric Lady Studios
City: New York, US

Paul Stanley recalls this transformative moment as a kind of musical manifesto, a raw declaration of who they were becoming. The demo they were about to record would capture the very essence of that change. As Paul describes, the early recording would be rougher and more primal than what would later appear on their debut album. But that was the point—the unrefined energy was a core part of their identity at the time, their sonic scope ambitious and sprawling.

Eddie Kramer, the legendary producer whose experience with heavy rock acts made him the perfect fit, entered the scene. He knew KISS was green, musically speaking, but he saw potential in their ambition. Gene and Paul’s concept intrigued him. Kramer had already carved out a space at Electric Lady Studios, the very place Jimi Hendrix had once created magic. When asked to record a demo for the new KISS lineup, Kramer saw an opportunity to channel their raw energy.

The band stepped into Studio B at Electric Lady, a small, intimate space that would be the birthplace of something much larger than its size implied. This would be a four-track recording—stripped down, basic, almost entirely live, just like how The Beatles recorded Sgt. Pepper’s years before. Kramer’s job, in his words, was not to overembellish but to capture the spirit of the band—this raw, unpolished energy that pulsed through their music.

It all came together quickly. Ace Frehley, the lead guitarist, caught Kramer’s attention right away. Even though KISS was still finding their musical legs, Ace’s playing already stood out as something special. Peter Criss, the drummer, played with an infectious enthusiasm that elevated the band’s sound, while Gene’s clear vision guided the ship. And then there was Paul, who, even at this early stage, had all the charisma of a rock star.

Dave Wittman, who was also present, noted that despite their relative inexperience, KISS was tight—this wasn’t a band fumbling its way through a new direction. They had rehearsed relentlessly, determined to make their mark. Over the course of just a few days, the demo took shape, live takes coming together with a fervor that mirrored the intensity of their performances.

When the tape started rolling, KISS's sound exploded in the small studio space. It was loud, raw, and filled with an electricity that came not just from their amplifiers, but from the hunger of a band that knew they were on the edge of something bigger than themselves. It was a time capsule moment, as Kramer later described it, a snapshot of the band at their most untamed, before any polish or industry influence would change them.

This demo, recorded in just a few days at Electric Lady Studios, would go on to land them their first record deal.

00:00 - Deuce
03:41 - Strutter
08:48 - Cold Gin
14:11 - Watchin' You
18:12 - Black Diamond

13.09.2024
Paul Stanley se souvient de ce moment de transformation comme d’une sorte de manifeste musical, d’une déclaration brute de ce qu’ils étaient en train de devenir. La démo qu’ils s’apprêtaient à enregistrer allait capturer l’essence même de ce changement. Comme le décrit Paul, le premier enregistrement serait plus brut et plus primitif que ce qui apparaîtrait plus tard sur leur premier album. Mais c’était là le but : l’énergie brute était un élément essentiel de leur identité à l’époque, leur portée sonore était ambitieuse et tentaculaire.

Eddie Kramer, le producteur légendaire dont l’expérience avec des groupes de heavy rock faisait de lui le candidat idéal, est entré en scène. Il savait que KISS était encore jeune, musicalement parlant, mais il voyait du potentiel dans leur ambition. Le concept de Gene et Paul l’intriguait. Kramer avait déjà aménagé un espace aux Electric Lady Studios, l’endroit même où Jimi Hendrix avait autrefois créé la magie. Lorsqu’on lui a demandé d’enregistrer une démo pour la nouvelle formation de KISS, Kramer a vu une opportunité de canaliser leur énergie brute.

Le groupe entra dans le Studio B d’Electric Lady, un petit espace intime qui allait être le berceau de quelque chose de bien plus grand que sa taille ne le laissait supposer. Il s’agirait d’un enregistrement de quatre pistes, épuré, basique, presque entièrement live, tout comme les Beatles avaient enregistré Sgt. Pepper’s des années auparavant. Le travail de Kramer, selon ses propres termes, n’était pas d’embellir à outrance mais de capturer l’esprit du groupe, cette énergie brute et brute qui pulsait à travers leur musique.

Tout s’est mis en place rapidement. Ace Frehley, le guitariste principal, a immédiatement attiré l’attention de Kramer. Même si KISS cherchait encore ses marques musicales, le jeu d’Ace se démarquait déjà comme quelque chose de spécial. Peter Criss, le batteur, jouait avec un enthousiasme contagieux qui élevait le son du groupe, tandis que la vision claire de Gene guidait le navire. Et puis il y avait Paul, qui, même à ce stade précoce, avait tout le charisme d’une rock star.

Dave Wittman, qui était également présent, a noté que malgré leur inexpérience relative, KISS était un groupe soudé, pas un groupe tâtonnant pour trouver une nouvelle direction. Ils avaient répété sans relâche, déterminés à laisser leur marque. En quelques jours seulement, la démo a pris forme, les prises live s'assemblant avec une ferveur qui reflétait l'intensité de leurs performances.

Lorsque la bande a commencé à tourner, le son de KISS a explosé dans le petit studio. C'était fort, brut et rempli d'une électricité qui ne venait pas seulement de leurs amplificateurs, mais de la faim d'un groupe qui savait qu'il était au bord de quelque chose de plus grand qu'eux-mêmes. C'était un moment qui faisait date, comme Kramer l'a décrit plus tard, un instantané du groupe à son plus haut niveau, avant qu'une quelconque influence polie ou industrielle ne les change.

Cette démo, enregistrée en quelques jours seulement aux Electric Lady Studios, allait leur permettre de décrocher leur premier contrat d'enregistrement.