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Que reste-t-il alors? Des choses fondatrices. Contrairement aux légendes des années 60, les étoiles seventies ont pâli plutôt lentement. Impossible d'écouter The Kinks passé Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire) ou The Who dès Tommy. Dans les années 70 les carrières sont plus longues, peut-être cherche-t-on à moins s'essouffler, en tous cas Sabotage, bien que largement en-deçà de ses prédécesseurs, recèle des joyaux. On a déjà parlé de "Hole In The Sky", il faut aussi citer "Megalomania" qui signe la réapparition de Geezer Butler dans les esgourdes des auditeurs. Passé Black Sabbath et son "N.I.B." fondateur de la basse telle qu'elle se pratiquera dans n'importe quel genre alliant lourdeur et groove, on n'avait plus eu de nouvelles du génial bassiste. Capable de suivre les accordages de Tony Iommi sans se départir d'une élasticité en parfait contrepoint à la rigidité du toucher du guitariste, Butler s'était retrouvé enterré dans la production des albums allant de Paranoid à Sabbath Bloody Sabbath. Il resplendit ici à nouveau, faisant la nique à toute la production métallique à venir où la compression maximum du son sera de mise, pour un rendu souvent sec et brouillon. Sur "Megalomania" les graves respirent à leur aise. La voix d'Ozzy sort du brouillard, triturée à l'écho et tordue par les effets de production. Loin du purisme blues dont bénéficie Robert Plant, l'organe d'Osbourne est traité comme il le mérite, à savoir comme un simple instrument qu'on peut distordre, malaxer et recracher, toujours au service de la chanson. Le Sab' prend son temps pendant 3 longues minutes avant de dégainer un riff ultime comme il en a sorti plusieurs dans sa carrière. Le riff mégalomane en question, nul doute que Metallica l'a potassé pour écrire la 2e partie de "Fade To Black". Osbourne vomit un timbre rauque qu'on ne lui connaissait pas tandis que Bill Ward martèle le temps sans génie mais avec une implacabilité glaçante. Le riff tranchant se fait de plus en plus gluant au fur et à mesure que le titre avance et vire à l'obsessionnel avant de s'éteindre en se traînant.
"Symptom Of The Universe" appartient à la grande œuvre de Black Sabbath. Il y a là une richesse telle qu'un groupe lambda aurait besoin d'un album pour dire ce que Black Sabbath exprime ici en 6 minutes. Ça débute comme une charge de mammouth où la basse de Butler gronde comme jamais. Ozzy éructe comme un damné, la bave aux lèvres, entre deux breaks de batterie surpuissants avant que la guitare sonne la charge avec un riff supersonique (pour du Black Sabbath s'entend) totalement surprenant par sa vitesse, d'une vélocité insoupçonnable chez Iommi. Tout s'emballe et un solo plus tard l'heure est déjà aux entrelacs de guitares acoustiques cristallines. Puissant et subtil, terrifiant et apaisant, Black Sabbath dans toute sa splendeur.

extrait critique Sabotage- Black Sabbath albumrock.net

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